Stark und süß: Salzburger Festspielhaus-Romantik
MATINEE / MOZARTEUMORCHESTER / MINKOWSKI
24/02/14 Zwei Festivalleiter, zwei Spitzengeiger, drei Musiker, drei Romantiker – was will man mehr an einem Februar-Sonntagvormittag in Salzburgs Großem Festspielhaus, um das herum fünf von sechs angepeilten Restaurants – nach so viel erregender Tonalität brauchte es dringend ein Kasnocken-Pfandl und einen g’spritz‘n Weißen – geschlossen hatten?
Von Hans Gärtner
Das Mozarteumorchester konzertierte unter Marc Minkowski („Mozartwochen“-Chef) mit Renaud Capucon (Leiter des Osterfestivals in Aix-en-Provence. Er war der Solist in Felix Mendelssohn Bartholdys Violinkonzert e-Moll op. 64. Der zweite Solist war der Konzertmeister Frank Stadler, der sich in Rimski-Korsakows Orchestersuite als starker Ober-Erzähler der allersüßesten „Scheherazade“-Töne aus 1001 Nacht einen Bombenapplaus einspielte.
Stadler zu beobachten, wie er den um ein paar Zentimeter kleineren, an Berühmtheit doch größeren Fachkollegen bei dessen Auftritt ins Visier nahm – das war so befriedigend und auch befreiend anzuschauen. Da stand nicht der leiseste Anflug von Neid in Stadlers Miene, im Gegenteil: Er gönnte sichtlich den reinen, fadendünnen Strich dem überragenden Gast. Es freute ihn, dass dieser unbeirrt die Tücken der 170 Jahre alten Partitur, die in Bad Soden entstanden und in Leipzig uraufgeführt worden war, bezaubernd meisterte. So angenehm in der ungekünstelten Präsentation, so ohne – gerade bei Mendelssohn gerne produzierte tränentreibende – Drücker, so ganz dem „schmerzlich Schönen“ verschrieben, schaffte der 38-Jährige Franzose seinen Part und konnte das Publikum für sich einnehmen. Capucon kam gewiss nicht ohne Anstrengung aus. Die wich ihm erst ganz aus seiner Guarneri, als er sich mit einem edlen kurzen Brahms bedankte.
Was nach der Pause so vehement und voluminös „aufgemacht“ wurde – Minkowski kam sichtlich ins Schwitzen und befeuerte sein herrlich kompakt-dröhnendes Blech, seine ihm heiligen Holzbläser, ließ das Mozarteumorchester die teils amüsante, doch in der Hauptsache vor Exotismus berstende Seefahrer-Episode zum nachbarocken Gemälde aufblühen: Nikolai Rimski-Korsakows Dreiviertel-Stünder, interpretiert von einem Energiebündel und von grandiosen Könnern ihrer Instrumente. Als solche waren die Mozarteums-Musiker schon eingangs, bei Peter I. Tschaikowskis „Capriccio Italien“ aus dem Jahr 1880, aufgefallen, wo (anfänglich noch ein wenig zögerliches, dann aber schmetternd schönes) Fanfarenglück auf von Minkowskis Gnaden zelebrierte mediterrane Depression traf. Man hat den russischen Orientalismus lange nicht mehr so wenig geschwätzig, vielmehr so einnehmend ernst und dabei siedend heiß gekocht genossen.
Der Mann am Pult – ein Phänomen. Und ein Lustiger. Als Schlag 11 Uhr ein bombenvolles Haus auf ihn gespannt wartete, verkündete der Maestro, vielleicht nicht für alle deutlich hörbar, seine Partitur im Hotel vergessen zu haben. „Fünf Minuten, bitte!“, ein Lächeln, Applaus, ein bisserl Unterhaltung mit Frau oder Herrn zur Rechten oder Linken – und schon war Minkowski da, mit Partitur und einem Programm, das hoch erfreute.
